楚乐

楚声

Chu music

中国战国秦汉间楚地的音乐，也泛指长江中游、汉

水一带以至徐、淮间的音乐。亦称“楚调”或“南音”。

南音一词始见于《左传》及《吕氏春秋》。《左传·成

公九年》:“使与之琴，操南音”；杜氏注:“南音，楚

声”；《吕氏春秋·季夏纪·音初》：“女乃作歌，歌

曰：‘候人兮猗’，实始作为南音。”亦属楚声。除此

而外，存于文献的楚声歌词有《接舆歌》（《论语·微

子》）、《沧浪歌》(《孟子·离娄篇》)、《子文歌》

(《说苑·至公篇》)、《楚人歌》(《说苑·正谏篇》)

等。

楚声的极盛时代是战国和两汉，诗人屈原的《九歌》

及其他楚辞作品，多依据楚国民间乐舞歌唱形式而作。

《九歌》的词句中曾对盛极一时的楚声表演情况与乐器

等多所描述。刘向《新序》记载了相传是宋玉对楚王问

的话，列举了楚国流行歌曲《下里巴人》、《阳阿》、

《薤露》等，说是“国中属而和者数千人”。两汉帝王

先后都起于楚地,《汉书·乐志》说：“高祖乐楚声,故

《房中乐》楚声也”，刘邦的《大风歌》所用曲调也是

他家乡的楚声。汉武帝时期的乐府：“采诗夜诵，有赵、

代、秦、楚之讴。”（同前）所谓楚讴，也是楚声。楚

声不但是汉代宫廷音乐的重要组成部分，在民间也十分

流行，两汉相和歌中就包含着“楚调”。

楚声的音乐形式,反映在楚词中有“少歌”、“倡”

等歌曲结构用语，大约是插入歌曲中间部分的小段或单

句。典型的楚声调式结构，可从楚地出土的音乐文物如

曾侯乙钟的音序排列中追索，文献记载中则有相和五调

中的“楚调”之说。《旧唐书·音乐志》：“又有楚调、

侧调。楚调者，汉《房中乐》也。”此外“楚调”一语

并不泛指楚声，而指楚声的一种典型性的调式。《乐府

诗集》转引《古今乐录》：“王僧虔《技录》楚调曲有

《白头吟行》、《泰山吟行》……”等，即指此种调式

之歌曲而言。

楚声在后世还保存于琴曲中,六朝时丘明传谱的《碣

石调幽兰》琴谱附录中所列调名、曲名中有楚调,而其序

中有：“丘公字明,会稽人也……妙绝楚调,于《幽兰》

一曲尤特精绝。”汉唐间西域音乐东渐，风靡一时，宫

廷范围中，传统的楚调日趋罕见,唯琴曲中尚存,故《唐

书．礼乐志》说：“周隋管弦杂曲数百,皆西凉乐也,鼓

舞曲皆龟兹乐也。惟琴工犹传楚汉旧声及清调。蔡氏五
弄，楚调四弄，谓之九弄。”

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