太行印象

《太行印象》是中国民族音乐家刘文金所作的一首民族管弦乐曲，此曲初稿完成於1964年，1968年曾再度修改。作者该曲的创作中采用了很多山西，以及河北河南等地的民歌素材。

《太行印象》的主要旋律来自山西的民歌，山西民歌一方面具有西北民歌的质朴及粗犷，却又比陕甘民歌多了一分委婉细腻，这种风格的形成与音阶的运用有密切的关系。《太行印象》中，一方面大量地运用上下行的四度音阶的，如25、i5等，而较少用三度及五度音阶，造成一种直上直下的感觉，使人能感受到西北黄土高原苍劲的地理环境；另一方面，许多二度音的来回如2 32、5 45，以及连续的下行音如i5 43 2或 i 76 5等等，造成曲调刚中带柔，而在能淳厚中渗出一丝甜美。

《太行印象》由慢板、快板、慢版三大段组成。

第一段抒情的慢板
整首曲子由云锣敲响序幕，古筝及扬琴的引子带进了笛子独奏的旋律，笛子的小颤音、气变音以及降si音的使用表现出了山西民歌的特色，这一段作者只以笙而不加入中低音的伴奏，造成了一种秀丽飘缈的效果。经过一段过门，进入了慢版的主要旋律，由二胡齐奏来表现。这里作者用了很大的功夫，把原本样式简单的旋律经过变奏、加花，以及四拍子与五拍子的配合，作出了二大段让人觉得似是同一主题、却又变化无穷的旋律，淳厚的二胡音色、深情的乐句起伏，加上连绵不绝似的音符，让人好似身处在山高水深、民风淳朴的山西，而弹拨乐器十六分音符的副旋律，以及後段柳琴的加入主旋律，使得音乐更加丰富且具流动性；旋律接著一度转到曲笛与弹拨，再加入了胡琴，渐强带出唢呐演奏主旋律的高潮。在二胡小段旋律的再现之後，最後再由笛子回到前段的 solo的旋律，并由弹拨、二胡、低音收尾。

第二段快板
快版的感觉，不像第一段是一幅美景，一个「印象」的发挥表现，而是一连串画面的快速进行，它以「点」为音乐的骨干，充分地发挥了弹拨乐器的特色，串起了一个个的主题。速度由小快版逐渐加速到很快的快版，在飞快的音符中，带起一阵阵连绵不绝又多釆多姿的高潮。快板依照音乐风格及调性可分为三段。

快板的第一段，紧跟在低音乐器及二胡的拨奏之後，主题旋律在弹拨的带动下流淌而出，吹管乐器与打击乐器则适时予以力度与气势上的支持，造成轻快旋律之中的阵阵热烈欢呼，接著旋律转入低音，增加了曲调的厚重度，最後再由轻快有力的唢呐作为收尾。

快板的第二段，在弹拨四连音的过门以及缓缓加速之下展开，经过笙与低音的开展，进入了唢呐较雄壮的部分，其旋律仍为第一段慢版主旋律的编写，但因音符时值的增长，以及弹拨、低音及定音鼓的重音伴奏，使得这一段充满雄壮的精神以及跳动感，最後在筝、云锣及整个乐团的有力的强奏下收尾。

快版的第三段F大调是全曲中旋律及风格较特别的一段，不仅因为以羽调式的6为主音，而且不再以四度音阶为基调，而出现了不少五度及三度音阶，因此这段给人不同於之前的感觉，呈现了更加有力直接的情绪表达。二胡首先拉出一段带来些许紧张之感的断奏旋律，笛子的伴奏旋律也配合制造这种气氛，最後带出快版最高潮的唢呐旋律，这一小段充分发挥了唢呐善於各种滑音的特色，让人感到欢快、粗犷、又具乡土风味（古帛版的还带点俏皮），後面的击乐伴奏更为其增添了不少色彩。唢呐旋律之後，由弹拨的快速四连音把音量情绪发缓，结束了这一段。

第三段慢板
最後慢版的旋律，是以最前面出现的梆笛独奏旋律为主轴，但这一次不再是如前那样轻灵高渺，而是具有深远高峻的感觉，这个旋律构成了慢板中的山峰及山腰，山谷的两种旋律则分别取於前面慢版胡琴旋律的改编，以及小快板弹拨旋律的放慢及换音（即指下段所说的二、六两小段）。以这三种不同的旋律交错互相配合。

整个慢版，依力度大小可看做由强、中弱、强、最强、中强、强六部分所组成。主旋律基本上速度慢、音符长，但在三、五两段，则以则以时值较短的音符作出较为流动舒缓的感觉，使其不致於一直绷紧，而更能表现出张力。

第一段的两句作为序奏，揭示了这一段的主题，在力度强大的主旋律下及长音之下，弹拨不停地以各种伴奏节奏包括四连音、五连音、三连音等等，来增加乐曲的气势。随著长音渐弱，第二段由笛与柳琴主奏一段较柔和的旋律，缓合了方才热烈的气氛，接著二胡、中音唢呐加入，同样地柔和，却更增一层温暖厚实。在渐强中，唢呐带领的序奏旋律再度出现，但这次是接的不再是拖长的长音，而是带出一句流动性的旋律，再加上低音的副旋律的配合，使人有峰回路转的感觉，在击乐的蕴酿之下，力度逐渐地上升上升。

接著是全曲的高潮部分，唢呐拔尖的音符，彷佛身在高峰之顶，细数声声清脆云锣声般的片片美景，而即使已在顶端，唢呐声音仍连绵起伏不断，想像作太行绫线上无数的起起伏伏。接著整第五段又是一段「较流动」的乐句，力度也稍放弱了些，以造成强弱对比的张力；最後在柳琴笛子清新亮丽的乐声之中，似乎在描写艰辛努力之後看到的一片光明景象。最後在曲子在热烈的气氛中结束。