摘要: 基本资料图片 名人姓名：郭沔 出生年代：约1196～1260 名人职称： 名人国家：中国个人概述 宋代琴家。字楚望。永嘉（今浙江温州）人。职业生涯 终生未仕，曾为光禄大夫张岩的门客，其间整理过抗金名将韩胄的祖传古谱。郭沔的门人刘志方曾传其琴艺于毛逊（字敏仲）、徐宇（字天民）等，形成一个独具风格的七弦琴流派，后人称浙派。郭沔创作的琴曲有《潇湘水云》、《步月》、《秋雨》、《春雨》、《飞鸣吟》、《泛沧浪》等多首。其中《潇湘水云》一曲最有名，[阅读全文:]
摘要: 董庭兰董庭兰（约695年—约765年），陇西（今甘肃省）人，盛唐开元、天宝时期的著名琴师，善吹西域龟兹（今新疆库车县）古乐器筚篥和弹奏七弦琴。当时琴界盛行沈家声和祝家声，他向凤州参军陈怀古学得了这两家的声调，并把其技长的《胡笳》曲整理为琴谱。几十年之后，姜宣演奏的琴曲《小胡笳》，被称为：“哀笳慢指董家本”（元稹：《小胡笳引》。这时董庭兰的名声和影响，已经超过并取代了沈、祝两家。 成长经历 董庭兰董庭兰青年时代师从风州(今属陕西)琴师陈怀古，学得当时流行的“沈家声”、“祝家声”诸流派，而青出[阅读全文:]
摘要: 钟子期钟子期，春秋楚国（今湖北汉阳）人。相传钟子期是一个戴斗笠、披蓑衣、背冲担、拿板斧的樵夫。史载俞伯牙鼓琴于汉江之滨，子期闻声叹曰：“巍巍乎若高山，荡荡乎若流水。”两人遂成至交。子期死后，伯牙以世无知音，终身不再鼓琴。 故事 史载俞伯牙鼓琴于汉江之滨，子期闻声叹曰：“巍巍乎若高山，荡荡乎若流水。”两人遂成至交。子期死后，伯牙以世无知音，终身不再鼓琴。 经历 钟子期在春秋时期，楚国有一位著名的音乐家，他的名字叫俞伯牙。俞伯牙从小非常聪明，天赋极高，又很喜欢音乐，他拜当时很有名气的琴师[阅读全文:]
摘要: 人物简介 曹心泉 清末民初著名的戏曲音乐家。原籍安徽怀宁县。精通多种民族乐器，如笛、月琴、古筝等。尤擅昆曲，并能记谱、作曲。晚年曾应邀在富连成、中华戏曲专科学校教授昆曲，在梨园界有很高的声望。心泉出身梨园世家，其祖父曹凤志是清嘉庆年间著名小生演员。父亲曹春山，亦为多面手，老生、大净、副净、小生等各行角色都能演。 生平 曹心泉幼习小生，先拜陆炳云为师学戏，学戏40多出。陆炳云后因《亭会》一剧与曹春山意见分歧，遂被辞退。故心泉又改从徐小香学戏。据心泉自言：过去学戏极难，只[阅读全文:]
摘要: 简介 瓠巴亦作“瓠芭”。传说春秋时楚国的著名琴师。《列子·汤问》：“瓠巴鼓琴，而鸟舞鱼跃。”《荀子·劝学》：“昔者瓠巴鼓瑟，而沉鱼出听。”《淮南子·说山训》：“昔者瓠巴鼓瑟，而淫鱼出听。”高诱注：“瓠巴，楚人也。善鼓琴。”汉王充《论衡·感虚》：“瓠芭鼓瑟，渊鱼出听。” 相关词条 宙斯 波塞冬 哈得斯 阿波罗 雅典娜 刻尔柏洛斯 美杜莎 奥丁 洛基 参考资料[1] 三足鸟 http://www.sanzuniao.com/2j.asp?id=4[阅读全文:]
摘要: 俞伯牙俞伯牙，名瑞，伯牙是他的字，春秋战国时代楚国郢都（今湖北荆州）人。他虽为楚人，却任职晋国上大夫，且精通琴艺。俞伯牙抚琴遇知音就是他在探亲回国途中发生的故事。这个故事最早是从民间口头流传下来的，历史上并无确切记载。在古籍中，战国郑人列御寇著《列子》一书中有关于俞伯牙抚琴的民间故事。 个人简介 俞伯牙遇见钟子期俞伯牙，春秋时代的琴师。既是弹琴能手，又是作曲家，故被人尊为“琴仙”。《荀子?劝学篇》中曾讲“伯牙鼓琴而六马仰科”，可见他弹琴技术之高超。《吕氏春秋·本味篇》记有伯牙鼓琴遇知音，[阅读全文:]
摘要: 基本资料图片姓名：戴颙籍贯：安徽宿县 职业：晋代著名琴家生卒：公元377-441职业生涯 戴颙字仲若，以孝行著称，据《宋书.隐逸传》记载：“颙年十六，遭父忧，几于毁灭，因此长抱嬴患，以父不仕，复修其业，父善琴书，颙并传之。” 戴颙的哥哥戴勃也善琴，他俩继成父业，且很有创建，《宋书.隐逸传》说他们：“各造新声，勃五部，颙十五部，颙又制长弄一部，并传于世。”戴氏兄弟的创作是在传统的基础上加以发展，推陈出新，创作新声之多，在早期琴家中是罕见的。 戴颙所奏之曲“并新声变曲，其《三调游弦》，《广陵止[阅读全文:]
摘要: 基本资料 图片 姓名：徐祺籍贯：扬州 职业：著名琴家 生卒 职业生涯 徐祺字大生，号古琅老人，也是扬州著名琴家。他"笃志琴学，遂臻妙梧"、"每以正琴为己任。"曾遍访燕、齐、赵、魏、吴、楚、瓯越知音之士，"名震都下，为昭代之首推。"徐祺广泛研究各家各派的传谱，积三十余年，编成《五知斋琴谱》。所收三十三曲中以熟派（即虞山派）为主，兼收金陵、吴、蜀各派。曲谱中除解题、后记之外，还有许多旁注。这些文字记叙了对乐曲的理解和分析，井精细地注明出处及自己所加工[阅读全文:]
摘要: 概述徐琪：字大生；其子徐俊，字越千；父子俩均是康熙雍正年间（1662-1735）著名琴家。 详细徐琪父子曾游历大江南北，遍方名师，精推细敲各家传谱，对传统琴曲进行加工，在重视传统的基础上，更注重创新，使它们在形象刻画和意境方面都比原曲有相当的进步（如《洞天春晓》，《墨子悲丝》、《潇湘水云》、《胡笳十八拍》等），他们演奏时情感丰富真切，形象生动，对清代琴坛影响相当大。徐俊在加工传统乐曲时，往往根据乐曲的具体情况，采用不同的艺术手法，使之更加传神，因此他编的《五知斋琴谱》为清代琴家所推崇。[阅读全文:]