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雪狼 2010-08-04 14:28

全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录

本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 bwJluJ, E  
iDltN]zS  
http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 oE0~F|(\1  
ZzP&Zrm  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(一)人物篇 S5YEz XG  
g(G$*#}o8A  
第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 wT-K g=-q  
距今已18年了 _'n]rQ'  
所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 B^{~,'  
(第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 v`p@djM  
第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 `L!L=.}4  
也只有五十余人出席 :z%Zur+n c  
而第三届竟有八十余人参加) Kb'4W-&u!  
兹简略介绍如下: bHXoZix  
/wkrfYRs  
乔建中/音研所所长 u 7 <VD  
王子初/音研所副所长 b+L!p.:  
赵宋光/前星海音乐学院院长 D'^UZZlI^I  
吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) i 8%@4U/ J  
龚 一/上海民乐团团员 BQs\!~Ux2  
丁承运/温州大学教授 [e{D  
李祥霆/中央音乐学院教授 /fU -0a8  
赵家珍/中国音乐学院教授 _3#_6>=M  
阎林红/中央音乐学院讲师 RS@G.|  
戴晓莲/上海音乐学院副研究员 :Smyk.B2!  
王建欣李凤云/天津音乐学院教授 w?Cho</Xu  
凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 9 aKU}y  
朱默涵/渖阳音乐学院教授 qt4%=E;[  
李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) UXw I?2L  
姚公白/(姚丙炎子) @CoUFdbz  
翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 lAo4)  
朱 晞/常熟虞山琴社副社长 .LbAR u  
俞伯孙/成都东坡琴社社长 _@ g\.7@0G  
高培芬/山东古琴研究会会长 j8^zE,Z  
刘正春/南京金陵琴社副社长 gtqtFrleG  
汪 铎/苏州吴门琴社副社长 BH}M]<5  
刘善教/镇江梦溪琴社社长 ,?+uQXfXR  
徐匡华/杭州西湖琴社社长 ['3E'q,4&  
李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 ~n(LBA  
戴树红/上海今虞琴社社长 ][XCpJ)8  
谢导秀/广东古琴研究会会长 !Fs<r)j  
张子盛/天津古琴艺庄 . +,{|){c  
梅曰强/扬州广陵琴社 B$7Cjv  
殷继山/太仓大还阁琴馆 ?D(aky#cyc  
陈成渤/杭州龙艺琴苑 aN!,\D  
徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) 6 B7 F  
徐晓英/四川锦江琴社 t[AA=  
曾成伟/四川锦江琴社副社长 7I;0 %sVQ{  
顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) vJsg6oH  
王 政/常州西湖琴社 ~ftR:F|9  
吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) H.o3d/8:  
许 健/音研所研究员(<琴史>作者) =F5zU5`i  
崔 宪/音研所研究员 =-qYp0sVP  
林 晨/音研所副研究员(林友仁女) V6kDyl(  
李 玫/音研所研究员 ,C:^K`k&  
秦 序/音研所研究员 '?LqVzZI  
萧 梅/音研所副研究员 y'z9Ya  
陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) w@\4ft6d  
张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) EiyHZ  
余青欣/中央民乐团 =?N$0F!  
金治中/昆明 90ov[|MkM  
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 D u_ ;!E  
台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) ,D&-.`'E  
日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 JbN,K  
韩国:贾瑀铉 `(6cRT`Wp  
加拿大:黄树志、梁丽云 &!FI!T -WH  
美国:唐世璋 Zlygx  
Gh<#wa['}  
*?>52 -&b  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 HYZp= *eb  
Kk|)N3AV:  
「打谱」是弹琴的专有名词 ofsLx6Po  
原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 &2n 5m&   
经实际按弹 o|_9%o52'  
试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ;wZplVB7y  
Vl'rO_?t  
以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 =)x+f/c]  
则古人所谓的打谱  @l&{ j  
是并不包括译出简谱在内的 l%qh^0  
与今人所谓的打谱 nB/`~_9  
必包括译出首调谱在内不同 $+,kibk*R  
M'T[L%AP  
我们今日所见到的琴谱出版品 M-e|$'4u  
往往在曲名右侧 iP1yy5T  
会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 E 5mYFVK  
所以打谱的重点 |:SIyXGbY  
可说已由演奏的意义 FV/lBWiQQ  
转化为翻译的意义 w{4#Q[  
(翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) Z|A+\#'  
琴调的首调意义乃变得重要起来 m\_v{1g  
不懂琴调 7y$U$6  
是绝无法打谱的 %/SHB  
p }Bh  
譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) Wq?vAnLbk  
定弦既完全相同 |D[LU[<C  
古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 m @)Ya*=<  
并无须理解此五个五音琴调间的区别 JIf.d($ ~:  
QT|\TplJt  
今人的打谱既要记成首调简谱 qa4j>;  
则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? t@iw&> 8z  
(也就是说宫是何律啦!) j%':M  
就成为很基本的问题 H|'n|\{lt  
(柳琴兄曾说 }C$D-fH8sW  
用音既一样 dqi31e{*2\  
记谱上的区别并无意义 \3hFb,/4k  
可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 e+?;Dc-SJ\  
就没有其它任何一个琴人 tg9{(_ t/W  
(尤其是学者们)是这样理解的 @ 0/EKWF  
c_aj-`BKp  
就算没有记谱上的区别 3-)R'  
则全记成何宫何调? eQMa9_  
总还是一个现实问题吧!) /03?(n= 3  
Lzx/9PPYn  
我在与会前 Pj5:=d8z(  
在网路上一直请教这个问题 8?w#=@s  
始终没有人能回答 <S12=<c?'  
所以在会议中 Zm+GH^f'  
我也将此问题遍问琴友 )q[Wzx_ j<  
唯大都不得要领或众说纷云 K 28s<i`  
好在丁承运与唐世璋两人的论文中 V@\u<LO0G  
恰好就都谈到此问题 n1b^o~agwC  
]H<}6}Gd  
我认为这个问题 SPauno <M  
实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 h dqr~9  
也是我参加此次会议唯一的收获 j9BcoEl:;  
值得在此报导一下 ]@CXUa,>a  
$^YHyfh  
关于<神奇秘谱>的五音调 R_vK^Da  
唐世璋认为 Jn9 {@??  
宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) Cn_r?1{W  
征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) o?I`n*u"X  
vtc%MG1  
吴文光的意见 &egP3  
基本上与唐世璋相同 Ci2*5n<  
只是征调比较多样性 4{0vdpo3F  
第一弦时为Do, 时不为Do, #E#@6ZomT  
他认为这是一种转调的现像 Fz| r[  
(%9J( 4  
若然, n- 1  
则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 ^KV:.up6  
与音阶也是不可能有关的了! n' 1LNi  
}n +MVJ;dG  
丁承运的意见 a|k*A&5u2  
则不但与他俩不同 $F]*B `  
且颇为特出 4y $okn\}i  
并与我的假设相同 4~hP25q  
又有根有据 FS*J8)  
很能引起我的注意来 Rhw+~gd*F  
iEbW[sX[ 4  
他说: biU ?>R  
宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 UgOhx- 8  
商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 6B}V{2  
征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 A[^k4 >  
羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 *=Ma5J.  
角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 Gsz$H_  
假如商征对调的话 n>)h9q S  
＜神奇秘谱＞的五音调 MFipXE!  
是可以一言述之的 kZfj"+p_S  
那就是： lQ4$d{m`  
宫调以宫为宫 V5 Gy|X  
征调以征为宫 j#YVv c%  
商调以商为宫 .Vs|&c2im  
羽调以羽为宫 $- Y8@bw  
角调以角为宫 7lr;S(C  
（这个琴调的早期理论 l vBcEg  
就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） - <tTT  
而丁教授特别指出 \vuWypo  
早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 XRP+0=0  
就曾指出 2<d'!cm  
征调应称为商调 7_eV.'h  
商调应称为征调 q3|SZoN  
(我至今虽还找不出此段话 K1o&(;l8G  
但想来他之所言是确有根据的) SjcX|=S  
"S>VqvH3  
丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 !yz3:Yzu  
譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa GY"c1 KE$  
而不是唐世璋所说的Do呢？ `6PBV+]Vm3  
因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 Zj0h0Vt  
第一弦的空弦定音若是Do ; NO#/  
则征调曲为何不用Do音呢? +^.xLTX`$  
可见征调的第一弦是Fa Z`n "}{  
所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ('.I)n  
（与姜白石所说征调是去母调 ojVN -*5  
所以征调是以住声为宫 {#&D=7LP  
以母声,也就是古琴的第一弦为清角 (.b!kfC  
当是同一道理吧!） E_{P^7Z|Jg  
VS65SxHA  
＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 @[Wf!8_  
丁教授的理论当是可以验证的 !|cM<}TF,  
我很愿意试证之 v7@ *dg  
lGJ&\Lv:  
不过 hK3Twzte  
话说在前面 ppeF,Q  
即使丁教授的理论可以获得验证 <t"fL RX  
但因为中国的基本乐理 X @7:FzU9  
（也就是记谱法）并未被建立起之故 xJOp ~fKG  
这个验证是并不一定能被承认的 SzG?m]  
因为记谱法本有两种(以上) yz)Nco]  
也就是之/为调名制两种 !"ydl2  
4%6@MQ[  
譬如燕乐的羽调 }T53y6J#  
为调名制记为　 １　２b3　４　５　６b7　１ _6]tbni?v  
之调名制却记为 ６　７１　２　３　#4５　６ I,r0K]  
日本人现在已记为２　３４　５　６　７１　２ U?Vik  
陜北人却有记为　５　６b7 １　２　３４　５者 V-"#Kf9  
8rNf4]5@X(  
最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 \#gguq?[  
＜锈金匾＞的陜北原曲调是 "i!W(}x+  
1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： <irr .O  
５　４２　５　１６　５　６５　４ x@|10GC#:  
-1ci.4F&  
王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: +u lxCm_lV  
２　１６　２　５３　２　３２　１ eUD 5 V  
-:Q"aeC5  
惟依之调名制当记为 f3<253 1/}  
1=F含#4的宫调音阶,主音为La： P7 5@Yu(  
６　５３　６　２７　６　７６　５ +hs:W'`%  
tn|H~iF{  
依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 aED73:b  
则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： CU/Id`"tW  
１　b7５　１　４２　１　２１　b7 q~{O^,4S  
2N.!#~_2D  
这个记谱法在今人看来 .4y44: T  
无疑是上四者中 ~SXqhX-`  
最难且最不中听的 n+ s=u$%qn  
(因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 hz h3p[  
羽调的偏音在五度环的二三音 ,,?XGx  
而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 59V8cO+qH  
羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 "DRiJ.|APs  
(即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) X#X/P  
而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 d-I=xpB  
且14两音为主音(63方为偏音) hl8oE5MU  
由此也可知<绣金匾>并非羽调 T6\d]  
当属含#4的宫调音阶 {H 3wL  
而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 H8E#r*"-m  
这里只是举个大家较熟的曲例而已 xg;F};}5$  
但以羽调音阶记谱的曲例 yXf+dMv  
日本唐传雅乐中尚有很多) H<q z rO  
因为这种角羽两调的为调名制唱法 K'[kl'  
于宋元后失传了 W>[TFdH?  
(为调名制且于1117年被整个放弃了) `J;g~#/k  
连日本人都将羽调改记为低二度调 uY3?(f#  
把　　１　２b3　４　５　６b7　１ eXkpU7w;  
改记为２　３４　５　６　７１　２了！ *QoQ$alHH  
与现代有些曲谱 '1Ex{$Yk  
把粤曲的乙凡调 UAC"jy1D  
１　２　　４　５　　　b7　１ O_*tDq,e  
改记为低二度调 cxIAI=JK  
２　３　　５　６　　　１　２异曲同工 G}nj 71=H  
UUvR>5@n  
但我要这样说： `*B6T7p1  
所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 .AF\[IQ  
所有的地方音乐与古乐的曲谱 qI[AsM+  
原也多是七声音阶 _znpzr9H  
绝少只有五音者 ayN[y  
On,z# A  
如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 mlz|KI~\F;  
１　２　（３）４　５　　（６）b7　１ Yv[<c!\   
若改记为低二度调,就成为 O`;o"\P<  
２　３　（#4）５　６　　(７)１　２ 0Q]{r )  
<双星恨>一曲若这样记谱 }3-`e3  
就要转调三次 .la_u8A]  
且不但宫位不同 .pblI  
音阶也都不同! O44Fj)  
这时#4b7等音阶特征音 )t,efg  
就常会被歪曲或省略了! 1WI^R lWd(  
实不若传统记谱法简明合理 <JW %h :\t  
<V|\yH9  
再以＜锈金匾＞为例 ;NGSJfn  
原曲原有 %htwq]rZd  
２32　 １２　５　５４　２４　２１　b7 一句 |#B)`r8  
都并不被记为 k40`,;}9  
３#43　２３　６　６５　３５　３２　１　 l_ LH!Tu  
而被改为 R l)g[s  
３６　 ２３　６　…………. ^j1i CL!  
j<h0`v  
原有 ! z5Ozm+}  
２１　b7６　１ 一句 ^[q/w<_j~  
王沂甫并不记为 j% '~l#nw  
６５　４３　５ !{A#\~,  
而改为 JRDIGS_~  
６５　４２　５即 [6nN]U~Y  
２１　b7５　１ _t6 .9CXl  
总之七声音阶都被修改为五声音阶了! iq5-eJmq  
LXRIo2ynuw  
我们若只拿到修改的五声音阶谱 M2A_T.F=H  
是不一定看得出 c >xHaA:V  
原来的七声记谱法 GwmYhG<{  
才是最简明自然且最为合理的 6L-3cxqf\  
WKq{g+a  
丁教授也说 {=+'3p  
并非他要标新立意 v\5`n@}4  
他也并不提倡开倒车 `L3{y/U'  
只是事实的真相既是如此 (?P\;yDG  
他也就不得不把它发掘出来 5+/XO>P1m|  
z AY -Y  
知道这些历史真相的人 =ibKdPtTh^  
其思维方式 Yr>7c1FZi  
是不可能与俗论相同的 Xzqx8Kd  
也就难免成为众人眼中的异类啦 e`?o`@vO,  
hh-sm8  
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 )ZfbM|  
但真的假不了 T t$] [  
假的真不了 +rKV*XX@  
历史的真相在中国乐理被建立起来以后 Iz!]LW  
是终会被揭开的 W}WDj:  
而建立中国乐理的任务 >{"E~U  
总该由我们努立来完成 fD2 N}  
不能继续任令 9 ]|C$;kw@  
不懂乐史的人来代庖吧! U< "k -  
rW*[sLl3  
第二个勉强能称得上是学术议题的 5zF$Q{3  
是打谱能不能修改原谱音高? +y 48.5  
是应完全复元 )c.!3n/pb  
还是容许校刊 Z5"5Ge-M  
甚至再创作的问题 zSBR_N51  
9]g`VD6 <v  
多数人当然是主张 k jx<;##R8  
应加以校刊的 nMBF/75  
因为琴谱原都是手抄本 /WIH#M  
笔误必然很多 ",S146Y+  
?p>m ;Aq  
但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 4^ZbT  
有些特殊徽分是一再出现 `_3 Gb  
显然不是笔误的 D+Z2y1  
今人若以后代的标准与眼光 -s 7a\H{~  
主观的来推论这些都是手误 w|-m*v .  
我个人就并不表赞成 3k:`7E.  
譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 xqv&^,ic  
<神奇秘谱>的琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) @ b} -<~  
那就更不必说羽角两调的琴曲了 j!IkU}*c  
主观的把变化音修改为偏音甚至正音 n_6#Df*  
正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 M|UCV_omN  
R^yh,  
有人主张修改过之后 +]e) :J  
应加以注名 +O7GgySx  
并说明理由 )J 8mn*  
这就算是一种补充性的修正意见吧! (:RYd6i  
--------------------------------------------------- s =<65  
会中有一位日本人 P o\d!  
展出他在网站上的琴谱 <4-g2.\  
是用.tml写的 QGnUPiD^  
不但古琴谱字须由中文合成 QH kjxj  
且并不规范 xr31< 4B  
如挑,只能用兆来表示之类 9{-H/YS\_s  
非常原始 M'@  
即使用扫瞄影像档 9e;:(jl^  
也比它省力省时且更好看吧! t* =i8`8  
d}@n,3  
我所发表的电脑打谱论文与程式 +*wo iSD  
是可以译谱的 j$P`/-N  
但多位大陆学者表示 *d-JAE  
他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 RvyCc!d  
,9$|"e&  
一般琴人则多无电脑 ,]tMZ?n8  
也没上过网站 K!v\r"N  
少数表兴趣的人向我要论文 B3E}fQm )  
也只是交儿女研究而已 ZSLvr-,D  
倒是来自香港与外国来的琴友们 #d$lN}8  
比较感兴趣 pwA~?$B1  
李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 MKX58y{+  
发明了一套板眼符号 P6`LUyz3  
唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 `X(H,Q}*;  
来表示节奏吧 SgQ(#y|vV  
南北曲工尺谱及南管工尺谱上 jEL"Q?#  
原来岂非已有一套通行的板演符号么?  )eH?3""  
又何劳李村小姐来另行设计呢? *b"aJ<+  
 *1 *i5c  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 Ys<z%  
D=M'g}l  
这次会议的名称 "!:)qVL^  
既是打谱(演奏)与学术研讨并列 Q3[nS(#Z/=  
则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 {O4&HW%  
有些且既演奏又发表论文 !HF<fn  
像我这样 (Y  
只发表论文而不演奏的 hwSxdT6  
可说是绝无仅有 +)_#j/  
r<DPh5ReY  
我为什么不演奏呢? IB^vEY!`6_  
因为曾有一个人对我说 u&e?3qKX(  
我弹得可还真不错 K}p0$Lc  
但要是不弹的话 -(zw80@&  
可就更好了 EfX,0NqT  
5e^z]j1Yv  
茍依我之愚见 \cHF V  
此次会议中 af&P;#U  
要是不弹的话就更好的人 $]4o!Z  
可还真是不少 <'~6L#>,<  
这些人若原非名人 N,&bBp  
则其琴艺若何 VL$?vI'  
我也就不说也罢了 }-p-(  
单表表一些名家的琴艺吧: -gv[u,R  
!z]{zM%  
吴文光演出的<关睢><离骚> -2Dgr\M  
当是这次会议中 J$S*QCo  
最特出而引起众多关注讨论的 lN*"?%<x>  
(殷继山认为他属当今第一) `_OB_F  
主因是他的神情不但极为投入 6Z;D`X,5  
且都相当激动 A $l  
`~ h8D9G  
<离骚>一曲若单由曲名来解 U/-|hfh  
固然可以被理解为是激动的 {#z[iiB  
但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 tQ)l4Y 8  
何况<关睢>的本文既是 8o466m6/  
“窈窕淑女,君子好逑”么 &x/Z {ut  
又有何激动之处可表呢? [=>[2Ty  
但是倒也还真是有人 vg5fMH9ZZ  
代其强解为 8TYoa:pZ  
“求之不得,…辗转反侧” Q 34-a"6)  
所以才”性冲动”! e_3B\59k  
-~ Dn^B1^  
古琴讲究的是”清微淡远” ozl>Au  
难怪有琴友发言说 5L,q,kVS  
吴老师这样弹琴是会伤身体的! -9R.mG  
'K|F{K  
我有幸与吴文光老师多聊了一回 QM{B(zH  
了解到他长期在国外演出 )+f"J$ah  
常须与其它国际级的传统乐师较量 wif1|!aL  
他认为必须采用这种演出形态 +ux`}L(  
才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 A%~t[ H  
也就是说 )O>M~  
他不止<关睢><离骚>是这样的 b\H,+|i K  
其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? lN_b&92  
,W>-MPJn[8  
吴老师是吴景略大师的公子 G~/*!?&z  
长期处于被乃父声名所笼罩之下 1{G@'# (  
其实他的文化水平远超过乃父 Z*.rv t  
又是民乐音乐学的博士 d,o|>e$  
但目前在中国音乐学院中 ?&POVf>  
似并无一展长才的机会 ! )(To  
连古琴学生也没有了 DKG; up0  
这与他的激动 4\ny]A:~  
有无关联呢? jm[f|4\  
M%5_~g2n'\  
另一位名家是厦门的李禹贤老师 Q fL8@W~e  
他的演出吟猱较多近于颤抖 8Y;2.Z`Rz  
被其老友戴树红加以提出 Z.N9e  
认为动态应与静态加以交互运用 F`.W 9H3  
才能给欣赏者一些留白与领会空间 z\Z+>A  
<春怨>若演奏得咬牙切齿 g ~%IA.$c  
那就成为<春恨>了! _OB^ywHn.  
o}yA{<"  
李老师与戴老师一样 +[pJr-k  
为人极为坦然及热情 b 2~5LZ  
他建议下一次的打谱会议 X|y0pH:S  
若能加以事前的计划分配 m[Qr>="  
则集全国之力 /1.gv~`+  
六百多首琴曲就可以很快打完了 o)H| #9h5  
不要只指定少数指定曲为打谱对像 ^CB@4$!   
以免重复的浪费人力 vX$|/74  
Iz&<rL;s  
他认为现在大家所演出的曲目 x #t?`  
其实就始终只有这几十首而已 #_zj5B38E  
这与十亿人民 LWV^'B_X-  
一天到晚只听八出样版戏 F/"lJ/I  
有何区别呢? \# 1p  
/Ur]U w  
我非常同意他的见解 Jjh=zxR>  
但在最后的综合讨论中 T^Hq 5Oy  
他却不愿提出此议 \M~uNWv|  
因为李祥霆(等)认为 }U**)"  
打谱不是每一个人都能打的 Ee=!bv(%70  
打出的谱即使再多若不能用 6. vwK3\>~  
就完全缺乏意义! +xNq8yS  
M+7jJ?n  
但是能不能用由谁决定呢? h#u k-7  
谁能阻止非名家们来打谱呢? *7),v+ET  
连他自己也提出这样的问题来 QG09=GQ  
却又并无可行的解决方案! `-5gsJ  
MF +F8h>/  
我个人以为 pMkM@OH  
这些名家们 t!0 IQ9\[*  
无论多么努力 $Y%,?>AL<  
终究未能打出所有的琴谱么 j{H IdP  
那么在音高的部份 q[c^`5  
借用众力来完成 6`5DR~  
而节奏部份 5E2T*EXSh  
则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 Nb\B*=4AR  
又何害之有何益之无呢? f_IsY+@  
t]xR`Rr;X  
渖阳凌瑞兰老师 ,?!MVN-  
以录音的方式代替演出 9dp1NjOtAc  
且有电子音乐作为伴奏 la`f@~Bbr1  
是本次会议中 vh^?M#\  
颇令人鼓舞的演出 +SkfT4*U  
但正如意料之中 ][>-r&V  
保守的琴界 P} Y .  
似并不特别推崇此项成果 >FL%H=]  
那么电子古琴的推出 ty8E;[ '  
就更难以指望了 m2Wi "X(I_  
其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 ]MB6++.e  
现在演出古琴既必用麦克风 [\=1|t5n~  
则与电子古琴所差无几! u`u{\ xN9  
e)|5 P  
天津音乐学乐的李凤云演出时 8aW<lu  
由夫婿王建欣以琴箫齐奏 'NDr$Qc3  
真正是琴瑟合鸣 D*ZswHT{y  
可惜箫声不大 U+ V yH4"  
Oo9'  
张铜霞的演出 `=2p6<#z  
曲目简单 ,6x>gcR  
但有板有眼有浓有淡 !~Kg_*IT  
恐与她身为一级演奏员的训练 66scBi_d  
及演出经验丰富有关吧 FMC]KXSd  
l2kUa'O-  
金蔚是浙江的年青美术老师 E+Dcw  
表现不疾不徐 e,l-}=5* P  
这是我个人颇为欣赏的两个人 v+'*.Iv:  
RIFTF R  
多位琴家之女 {Bb:\N8X  
不但能克绍箕裘 n{"a 0O  
且多已在音乐学院任教 (ZQ?1Qxo  
实是琴界之福 ^[b DE0  
惟这几位后生女琴友 m5cRHo<9Y  
指力普遍不如男性 5]2 p>%G  
表情方面也就乏善可陈 LVJn2t^  
我就不再多说了 B9]bv]  
i.e4<|{  
有些前辈 &PFK0tY  
原是学界(而非琴界)出身 ra^"Vr  
以学者身份 )%HIC@MM6  
再续加以实务研习 >&Y\g?Z6G  
本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 M} Mgz  
但在这样正式的会议中了草收场 p-,Bq!aG$  
实无必要 SxL/]jWR7  
且见伤于一世英名 -K6y#O@@  
故唐健垣就指出 S4 s#EDs  
这是绝对不应该的 ym2"D?P (  
i\kDb=  
值得一提的是 E|_}?>{R  
一位老外的演出 2 e&M/{  
鱼贯而出一无留白 {X-a6OQj  
打了就跑连长拍都不够 JG{`tTu  
几无句逗顿挫可言 Sp[]vm8N  
速度虽快但离快而不乱的要求极远 p+${_w>pl{  
有人戏称可以加配一个口琴 |]b,% ?,U  
当乡村音乐来演出 FPu$Nd&\  
但也有人对这种批评 5e&;f  
大不以为然 9yj'->dL  
认为中西的欣赏美学不同 RJdijj  
对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 fPG3$<Zr  
否则就不够厚道 ]aYuBoj  
非琴人风范 MaZS|Zei[  
WLCr~r^  
2g;Id.i>  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 }bnodb^.7  
此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 [ic%ZoZ_  
村内有一小湖 yn.[-  
湖边有室外咖啡座 )g`~,3G  
环境清幽 'AZxR4W  
/?*ut&hwv  
代表们都有专车接送 l6.&<0pLT  
报到后每人受赠刻好的图章一枚 k{cPiY^  
并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 Tb{RQ?Nw'  
d1 lxz?r  
无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 LXf|n  
三餐皆采自助餐方式 j)#GoU=w  
上下午休息时间 rGay~\  
都有餐点供应 }U|Vpgd!  
7nZ3u _~  
正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 v(P <_}G  
这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 CaV)F3   
以我的论文及曲谱来说接近30页 =:\5*  
光印一百份就约须3000元人民币 c~!ETwpHQ  
而正式代表们 8qoA5fW>  
连八天的吃住交通在内 =tl~@~pqI  
只交五百多元人民币而已 E|W7IgS  
会议全程且都有电视录像与电台录音 'Qg.D88  
这样的规模 X=Jt4 h 9  
若无公家单位的全力支持 Y /l~R7  
是绝不容易作到的 0R}hAK+| 4  
但会议中必有中途离会者 %I@ vMs^  
会务单位并未能加以掌握 qpq(<  
来调整住宿房间的安排 hd)WdGJp  
应也造成一些浪费吧! "_:6v64Gx  
m,ur{B8 :  
打谱演奏与论文发表相间举行 P[jh^!<j  
参观旅游且安排在会中而非会后 [<nd+3E  
与赠送印章制作纸善一样 Wlp`D  
都是很好的设计 JI /iq  
xsU3c0wbr8  
会议中的缺点 Bq tN=  
一是手机声不时作响屡戒无效 _AH_<Z(  
二是讨论者 {"db1Gbfg  
都不以提问为主 M*aYcIU((  
而以发表己论为务 <Ik5S1<h$H  
占了保贵的时间 SME]C') 7  
甚至引起了不必要的争论 2%) ~E50U  
譬如中央音乐学院赵家珍发表论文时表示 *T:jR  
“他的学生与其他乐器比赛 Jv!f6*&<  
成绩多属优异 Ti>}To}B5  
古琴当是乐器之王”后 o Va[  
李玫就发言认为她的发言不当 .p(r|5(b  
但这都是个人的意见么 n D}<zj$D2  
都无法讨论及强要人认同吧! fr&p0)85>B  
(赵家珍也确一再重申其原意无误) l)V646-O,~  
因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 2m9qg-W  
乃引起一小段下不了台的局势 {,= hIXo>  
E CPSE {  
以主持会议而论 co' qVsOiH  
赵宋光是最称职的 Y\F4  
但一般国人 iDYm4sY  
多不闇此道 >S%}HSPKq  
对他就不无微词 (N5"'`NZA  
Z 4c^6v  
程序安排上 gl!ht@;>ak  
会务单位似未依同样琴曲 zo@,>'m  
及相关论文内容来分类集中 y(=0  
以是火力不能集中 9 7pnq1b  
但若同一曲目一再演出 ^cuH\&&7  
恐也令人难奈吧! f4 vdJ5pV  
?',Wn3A  
全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 /f hS#+V*  
常熟以虞山派的发源地成名 W!1 B~NH#  
虞山位于常熟状似古琴 /bmkt@$-0  
又恰有七条河贯穿 ^MVOaV65  
与古琴有七弦巧合 ?<^^.Si  
故虞山派又称为琴川派 S`vw<u4t  
c)c_Qv  
琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 OXZx!h  
为配合此次会议的召开 ] ~ }~d(  
常熟政府斥资数十万 u@Bgyt7Y  
重修了颜天池之墓并开路立碑 /9| 2uw`  
方落成不久 Wj, {lJ,  
自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 &"Fz)}  
jH<,dG:{  
清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 r>G||/Z  
也位在常熟 P@Vs\wAT  
故也是本次会议代表的旅游景点 ^Zlbs goZ  
翁家两代为帝师 kRH D{6mol  
且一族中出过两位状元 4v2JrC;  
翁同龢的书法尤富盛名 IG~Zxn1o  
其宅第原有七重 1+Vei<H$  
以前被分划为民居 /mwDVP<z /  
也是由政府收回规画开张不久的 }xY|z"&  
惟目前只整修了前半部 PmT<S,}L  
并未全部开放 ACF_;4%&  
D3y4e8+Z'  
吴文光之父李祥霆之师 -o57"r^x  
虞山派的吴景略大师 y8]vl;88yY  
也是常熟人 wkT4R\H>  
不过其原居所已不属吴家人 b(> G  
我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 {'#7b# DB>  
虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 ML%JT x0+Z  
但目前只有三十多岁 l !ZzJ&  
真是青年才俊 jn oX%3d-  
M`xI N~  
琴社位于公园的一个角落内 l I2UpfkBP  
占地不大 +y][s{A  
公园内有碑墙及亭阁无数 <)oxs ]<  
游人不多 ozA%u,\7k  
倒是有人泡茶打麻将 Ad4-aWH  
显得十分悠闲 !ED,'d%J  
方塔公园么 |@hyGu-H+  
公园内当然是有一座方塔啰 l s%'\}  
方塔高九层 x[$ :^5V  
上塔参观要买十元的门票一张 J$-1odL0Z  
既无电梯 A[f `xE  
就算是免费参观吧 @== "$uRw  
愿上塔参观的人 ?XVox*6K&  
也是绝无仅有的吧! !RN9wXS7  
;`Z>^.CB  
会议主办单位安排的旅游点 TBgiA}|\D  
分为周庄与无锡两处 zoj w^%W  
我在台湾已久闻周庄之盛名 Kc+9n%sp  
故参加了周庄这一团 >uE<-klv  
b)T6%2  
周庄民居皆在人造河(沟?)两边 DXK\3vf Ot  
以河为路以船为车 f?"909&  
两岸杨柳拱桥无数 &+/$~@OK  
故有小苏州之号 <lWBhrz  
8'u,}b)  
原来交通很不方便 |^#Z!Hp_Y  
所以保留了许多传统民居式样 51'V[tI;8  
经开发后 !X=93%  
观光旅游收入年逾四亿人民币 P5'VLnE R{  
且还在不断成长中 Z*'_/Grv?  
vb`:   
在周庄搭船游览时 u3HaWf3  
船娘是可以为游客唱歌的 =-G4 BQ  
(那不就似威尼斯的船歌么!) %t$)sg]  
最常唱的就是<无锡小调> ryTtGx%a  
据说最早划船唱歌娱客的船娘 CC]q\%y-_  
目前仍营此业 AS lmW@/9v  
后来跟进的人都是学她的 ,fj~BkW{  
我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 X$ A ]7t  
现在撑船的也有男人 WctGhGH  
唱的就属滩黄淮剧之类 N]G`]  
我也亲自当场耳闻到 ca%XA|_J  
nDNK}O~'  
陆路上也有二三成群的村妇 >jc17BJq  
带着笠帽穿着村姑庄 =E&1e;_xlE  
当街拦客演唱 }mS+%w"j  
神情欢乐自在,有歌有舞 M$3/jl*#}  
有点像是扭秧歌 G ahY+$L,  
_;-b ZH  
我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 C6d#+  
就有三个歌者拿着歌本 /1r {z1pv\  
有说有笑的来问我们 UO-,A j*wW  
“要不要唱歌” u#0EZ2 >#  
丁承运就唱了两句给她们听 t_qX7P8+'  
引得她们与旁观者们哈哈大笑 RMAbu*D0  
'JAe =K H  
周庄最有名的特产当是万三蹄 1c`Yn:H^  
入口即化故可以骨代刀 `Vh&XH\S  
且色泽光鲜 <p[RhP  
家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 v&`n}lS  
若销路不好  8vUq8[[  
恐难以长期维持吧 Y }8HJTMB  
卖不完的蹄能怎么处理呢? $ccCI \  
我相信这些猪蹄 4 rD&Lg'  
有些是出自同一家公司 5=;'LWXCJ  
所以销不完的 B:)vPO+ d  
可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) z{qn|#}  
或改为真空包装 RR>G}u9 np  
[LSs|f  
手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 RG- ,<G`  
由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中  FO qD  
伸入钩状的小画笔 qx}*L'xB  
在其内面作画 n'@XgUI,  
由外界看来就有放大的作用 3.%jet1  
小葫芦形的只要三块钱 q{7+N1 "  
其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 mm N $\2  
也只在数十到数百元之间 EtDzmpJR>  
店内且多有年青女子当店作画 yI's=Iu`  
依余之见 ^0 /!:*?  
大家的店面货色与价钱既都类同 l{. XhB  
这销路好坏么 EHt(! ;?q  
就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 9A}nZ1Y  
我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) "mcuF]7F  
买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 'WwD$e0=  
ZMch2 U8  
用毛线织的拖鞋 ;5}"2hU>  
一双只要十块钱 0|?DA12Z  
卖者多数也当街织制 dV"Kx  
并会告诉您 $oZV 54  
她一天只能织一两双 !XY}\zKq  
总之对你非常便宜 K ?V' ?s  
对她又很不实惠啦 AUR{O  
r7v 1q  
摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 jDW$}^ 6  
里面的水会因激荡喷得老高 )lVplAhZD  
但一定要双手同时搓弄 > Cx;h=  
单手搓弄并无此效应产生 Na`vw  
这玩意既是叫卖的工具 fJn4'Q*U  
恐怕是不会卖的 WQHlf 0]  
再者它是金属制的必然颇重 9tB:1n}  
且海关不一定会准许观光客带出国吧 9RY}m7  
我就没有冒昧的问她们 U?ZxQj66}  
要多少钱才肯割爱 Gdlx0i  
q)]S:$?BT  
江南的料理 u2l`% F`x  
相当重用豆腐类的制品 hle@= e/n  
除了面筋(面巾),烤麸…. 1@`mpm#Y  
这些立体的素食豆腐类制品之外 gR k+KGKn<  
皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 !r+SE  
台北是有的 pbqJtBBDDS  
我所住的台中县就不都有了 \Qz  
常熟的豆腐乳中 h8HA^><Xr  
有一种外包菜叶的颇为特殊 qox@_  
但我更喜欢的是另一种方乳 _?9|,  
非常细致又不会太咸 lUHpGr|U%  
)(`,!s,8)  
前年我在天津参加律学会议时 Y^ ,G} &p  
餐食多为牛羊肉 5Veybchy "  
且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 6CzN[R}  
这次的江南料理 ( z.\,M  
就有很多蔬菜料理 o]0\Km  
且不但花样极多 AHTQF#U^  
而且常有变化 -)E6{  
1!2,K ot  
渡假村的对面有一个观光葡萄园 Fh^Ax3P(  
所产葡萄又圆又大 '>UQsAvm  
水份多而甜 Mj:=$}rs^  
一斤只要两块钱 tVAH\*a,/  
梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 vrXNa8,L  
像台湾土产的这种褐皮梨 |A:+[35  
大陆所产者毫无渣子 u]t#Vf-$u  
比较特殊而台湾没有的 Fpntd IU  
是一种海棠果 AO0aOX8_+D  
黄皮如大汤圆般大 L(3} H,t  
肉质类如苹果 zA&]#mc  
但涩而酸 5~xv"S(E}  
我吃了一口 MT.D#jv&  
就整斤丢掉了 50`<[w<J q  
$-_@MT~  
买了一双人造革鞋十五元 U\;mM\2rE  
但胶带却要十块钱一卷 }I#,o!)Vd  
*iujJ i  
会场上有一深圳乐厂 ]q@W(\I  
推销一种调音机 MJ`BlE,Fmb  
可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 [f-<M@id/  
只要120元 %;YERO!  
我买了一些来送人 fvw&y+|y!  
但陈庆灿说 U( "m}^  
台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 $lAhKpdlW  
而这个调音机恰缺这项功能 *7!*kq g!u  
所以这种调音机在台湾不会有其销路 'M3V#5l)@|  
若然则是实然而非应然吧! 1&JB@F9!  
t0o'_>*?A  
在上海音乐学院附近 4CioVQdj  
看到有一种南胡 M\bea  
只要185元一枝 \oAxmvt  
还价后以150元成交 <,(Ww   
后来到上海民乐厂看到 (J\Qo9Il  
竟还有110元及60元的南胡卖喔! ~@EBW3>~5  
tfq; KR  
有一位云南白族的老兄 #W=H)6  
拿了一枝弓笛来私下展示 Pqv9> N|  
一枝五千人民币 #Pq.^ ^  
号称可以吹三个八度 "z ;ky8  
(且有录音带及书谱为证!?) j*@EJ"Gm>  
但并未量产所以只能预定 SR&'38UCe  
惟我吹不出三个八度来 9rQw~B<S  
他也吹不出三个八度来 Dq~D4|  
不过他仍坚持 )Xd2qbi  
我吹不出来他吹不出来 !$.h[z^  
并不能证明 l|~SVk|  
所有的人都吹不出来 iCZ1ARi  
我问他能吹三个八度的原理何在 .k:Uj-&  
他说不能告诉我 >[TJ-%V>oR  
又问他笛身何以要弯成弓形 T\$r|  
他也说不能告诉我 (Qz| N  
我私下问别人 |%7OI#t^  
他这项所谓发明可信么? <}^l MBa  
有一个人说 /mFa*~dj2  
他是吹牛大王 >tVD[wVF0  
另一个人说 mi$*,fz  
他已近乎神经错乱了 :X ~{,J  
我知道发明家都可能会有点儿与众不同 )x&OdFX  
但给人的印象到此地步 B}2 JK9  
倒也少见吧!


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