| 石泉 |
2013-02-21 10:13 |
站在老一辈琴人的肩膀上
我们站在老一辈琴人的肩膀上 h,&{m*q&
现在年轻的成熟琴人的演奏水平整体普遍高于40年代以前出生的老一辈琴人甚至琴家的水平。这很正常，如果因此小看了老一辈琴人，那就浅薄了和刻薄了。 < 3j`Z1J
没有老一辈琴人在困苦中的坚守和传承，古琴可能早就断线了，老一辈琴人为了弹古琴付出的比现代的人不知要多多少。 c+z [4"rYL
就说学习条件，现在的琴人可以想听想看哪个名家的视频音频，随手就能搜出来看。想看几遍看几遍，想听几遍听几遍。老一辈琴人可不行，想看南方的要坐车到南方，想看北方的要坐车到北方。想学必须要找老师，老师弹一遍才能听一遍。这也是老一辈琴家的琴曲面貌较多的一个原因。 tUOY`]0
那时候拥有3.5套琴谱是多么奢侈的事情，现在所有谱的电子版不花一分钱就可以看到，研究考证便利了一万倍。 [+W<;iep
那时学古琴没有一点利益，不像现在有十足的名利吸引着。 ;<T,W[3J
那时的国家刚走出战争或者正在战争，可是弹琴要有钱也有闲，有几个人有这样的条件呢？很多人要在弹琴和果腹之间选择。但是，这些老一辈琴人选择了弹琴，这是我们这些年轻人谁也比不了的，是可敬的。 Yc6.v8a
老一辈琴人的学习条件决定了成为高超演奏技巧的人必然少。 3:#6/@ wQ
更重要的是人老了听力衰退，大脑记忆力衰退，多数是老年病缠身。身体的各个零件用了一生，免不了这里磕那里碰，很多已经不太灵活了。弹琴比起壮年时自然是不可同日而语了。 j -"34
如果你在琴学的道路上快速前行， 路过一位正在路边弓着腰执着的为我们这些年轻琴人引路、指路的老琴人时，不要忘了施个礼再走。 +3XaAk
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