| 雪狼 |
2009-11-25 11:47 |
琴边拊掌录：近世古琴逸闻丛话之三
本文发表于2009年4月号上海《音乐爱好者》。 v#^ _ |
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——近世古琴逸闻丛话（之三） 严晓星 ~pt#'65}:
谭嗣同琴事 ->9waXRDz)
谭嗣同十七岁那年的夏天，家里庭院中两棵高约六丈的梧桐树被雷霆劈倒其中一棵。九年后，谭嗣同以这棵梧桐树的残干制成了两张古琴，一名“崩霆”，一名“残雷”。“崩霆”琴今藏湖南省博物馆，琴背“崩霆”二字下有“雷经其始，我竟其工，是皆有益于琴，而无益于桐，谭嗣同作”的题款，龙池内侧有腹款：“浏阳谭嗣同复生甫监制”、“霹雳琴第一光绪十六年庚寅仲秋”。“残雷”琴今藏故宫博物院，落霞式，琴背面龙池之上刻魏碑体“残雷”二字，其下刻有行楷三十五字：“破天一声挥大斧，干断柯析皮骨腐。纵作良材遇己苦，遇己苦，呜咽哀鸣莽终古。谭嗣同作。”均填以石绿。诗左下方刻长方形朱文印，篆“壮飞”二字。腹款刻“霹雳琴光绪十六年浏阳谭嗣同复生甫监制”二十字。据说谭嗣同应召北上、与妻子李闰分别之时，两人对弹的就是这两张琴。 Pl/B#Sbf'
谭嗣同毕生好琴。他的文集中还有为友人的“停云”琴所作铭文：“欲雨不雨风飓然，秋痕吹入鸳鸯弦，矫首转弄心涓涓，同声念我，愿我高骞。我马驯兮，我车完坚。汗漫入表周九天。以琴留君，请为君先。”在《文信国日月星辰砚歌》中，他提到自己还曾经收藏过文天祥的“蕉雨”琴。文天祥写的琴铭是“海沉沉，天寂寂。芭蕉雨，声何急。孤臣泪，不敢泣！”当初他一定想不到，会和自己仰慕的文天祥在相同的地点——北京菜市口——殉难。求仁得仁，说的大概就是这种情形吧。（《谭嗣同全集》） e'd x
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谭嗣同（1865—1898），字复生,号壮飞。湖南浏阳人。中日《马关条约》签订后,即提倡新学,呼号变法。一八九七年,协助湖南巡抚陈宝箴等推行新政。次年创建南学会,主办《湘报》,积极宣传变法。四月被征入京,参与新政。九月下旬，政变发生，旋即被捕遇害。后人辑有《谭嗣同全集》。 "wi}/,)
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杨时百应对萧友梅 M&SY2\\TB
萧友梅从德国受领音 乐博士学位回来后，出任北京大学音乐研究会导师。他立志要在中国办西洋音乐教育，与音乐研究会的另一位导师、古琴家杨时百意见多有不合。 {3 @"}Eh
萧友梅常指中国的五声音阶、三分损益律为原始民族音阶，杨时百大不以为然。但其时西风正炽，西乐也不可能完全不影响到杨时百。据他的弟子彭祉卿说，他鼓琴于正调完毕之后，必再慢五弦使其十徽泛音与三弦十一徽泛音同声，然后奏曲，从无例外。这其实就是受了西方音乐及其律制的影响，自然这又是杨时百所讳言的。 n_9Wrx328
一九二○年十月，萧友梅在《音乐杂志》上发表了一篇《中西音乐的比较研究》，说周王朝的音乐教育机构里，乐官多是盲人，传授音乐的法子自然专用耳朵，指挥也是用耳朵……才不得不打板，或撞击地上，一路相沿下来，有眼睛的人传授音乐，也用盲人的教授法，间中有用字谱的，也不过记其大概，详细的地方还是要学者去听。杨时百教人弹琴，习惯于“用脚撞击地上”，也不着重教人看谱，这篇文章几乎直接讥诮着他。因此，他根据传统资料完成了融减字谱、工尺谱等为一体的古琴四行谱，并对弟子李伯仁说：“这是间接的回答。” vp|.x |@
杨时百最后还是写了一篇《琴学问答》，对萧友梅作过正面回答。（萧友梅《中西音乐的比较研究》、杨时百《琴学问答》、查阜西《古琴谱的创制及其发展》《琴家取用自然音阶论》） APUpqY
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萧友梅（1884—1940），广东香山人。早年留学日本。民国初留学德国莱比锡大学及莱比锡音乐学院，获哲学博士学位。回国后，先后主持北京女子高等师范学校音乐科、北京大学音乐传习所、北京国立艺术专门学校音乐系、国立音乐院。音乐作品有艺术歌曲、弦乐重奏曲等。后人辑有《萧友梅全集》。 P[K42 mm
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中国和西方最早出版的古琴音乐唱片 MwE^.6xl {
唱片这一新鲜事物的出现，真是戏曲、音乐爱好者的福音。在国乐里，古琴音乐也算不上大众音乐，印制、出版古琴音乐唱片自然滞后一些。 =38c} (
一九三三年，百代公司为古琴家张友鹤录制、出版了四张唱片，分别是《平沙落雁》、《渔樵问答》、《捣衣》和《阳关三叠》，其中《阳关三叠》为琴歌，歌者潘奇。这可能是中国最早出版的古琴音乐唱片。 W.s H
古琴音乐唱片在西方最早出版，就有些偶然因素。1938年10月到次年5月，国际红十字会救济总署为筹集难民救济资金，组织中国文化剧团去美国演出。其间，中国国乐家们历经华盛顿、纽约、旧金山、芝加哥、洛杉矶等30多个城市，在剧院、大中学校以及艺术家交流场所开过国乐演奏会百余场。而演出结束之后，参与其事的琵琶家、古琴家卫仲乐留在美国，想进音乐学院学习西洋音乐理论和小提琴，却未能如愿，只得于1940年黯然归国。在经济窘迫时，他为Musioaff唱片公司录制了一套四张78转的《中国古典音乐》唱片，每张唱片两首乐曲，第二张即为古琴独奏《醉渔唱晚》、《阳关三叠》。这是在西方最早出版发行的古琴音乐唱片。不过，据说卫仲乐上了唱片公司的当，没拿到经济报酬，也就没能缓解他的经济困境。如果他跟着剧团早早回国了，西方出版古琴音乐唱片也许会推迟一些年份罢。（李健正《我国近代杰出的古琴家张友鹤》，徐立胜、金建民《播扬国乐六十载，雄风犹存丝竹间——民族器乐演奏家卫仲乐》） /Z1>3=G by
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张友鹤（1895—1940），原名鹏翘，山西邑县人。就读于北京大学哲学系期间从王心葵习琴。一九二二年参与发起国乐改进社。次年入北京大学研究所国学门。后又在北京四存中学、弘文中学，北平大学女子文理学院音乐系及北平大学艺术学院教古琴。在《音乐杂志》发表《学琴浅说》等琴学著述。 {36QZV *P
卫仲乐（1903—1998），原籍无锡，生于上海。早年加入大同乐会，一九三五年任乐务主任。一九三八年随中国文化剧团赴美演出。回国后与许光毅等人创办中国管弦乐队、仲乐音乐馆。一九五六年起担任上海音乐学院民族音乐系主任。精通多种乐器，尤长于琵琶。 bMGU9~CeJ
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